La Cara Oculta De La Luna: Entorno A La Obra Velada: Idea Y Ocult Acion En La Practica Artistica

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En "La cara oculta de la Luna" el autor comienza por cuestionar la validez de la tesis del artista conceptual Lawrence Weiner de que la obra de arte no necesita ser construida, lo cual es válido con su formulación verbal. A partir de esta premisa, que el autor cuestiona dada la naturaleza de, por un lado, el proceso creativo y, por otro, el acto de contemplar una obra de arte por parte del espectador, hace una serie de consideraciones Sobre la naturaleza del lenguaje verbal y su relación con la práctica artística. De acuerdo con estas consideraciones, sin embargo, se tipifica un tipo de trabajo en el que se cumple esta premisa de Weiner: obras en las que una parte fundamental de ellas está irrevocablemente escondida del espectador, que necesita la palabra, escrita o hablada, Para acceder . Estas obras son llamadas por el autor como "obras veladas". La segunda parte del ensayo es un rastreo de la historia del arte en la búsqueda de este tipo de obras, ubicadas en autores como Marcel Duchamp, Man Ray, Robert Rauschenberg, Walter de María, Jochen Gerz, Marcel Broodthaers, Robert Barry o Piero Manzoni, y se diferencian por el autor de otras obras que han sido históricamente entendidas como alternativas al "arte retinal". El ensayo concluye, finalmente, con una defensa de la validez de los medios creativos tradicionales como la pintura o la escultura, bajo la tesis de que las creaciones de estos medios no son en modo alguno reducibles a la palabra, ya sea escrita o hablada. Parafraseando a Wittgenstein, se concluye "de lo que no se puede hablar, es mejor pintar".

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